Сантарыні

Жар. Не візуальны — скурай. Калі белы камень распальваецца так, што паветра над ім дрыжыць, а адзінае ратаванне — цень бугенвілеі, якая звісае над галавой, як заслона паміж табой і небам.

Я пісала гэты від на месцы, сядзячы на прыступках, і фарба сохла хутчэй, чым я паспявала яе класці. Прыйшлося прыстасоўвацца: працаваць буйнымі заліўкамі, не дэталізаваць, лавіць адчуванне цалкам. Мора на заднім плане я вырашыла адной шырокай размыўкай — індыга, што пераліваецца ў серабрыста-шэры, — і яно атрымалася якраз такім, якім бачыш яго праз паўзакрытыя ад сонца вочы: не выразным, а туманным, раскладзеным у марыве. Белыя сцены пакінуты незапісанай паперай — самы яркі святло ў акварэлі заўсёды тое, якое не чапаеш пэндзлем.

Сарджэнт калісьці прывёз са Міжземнамор'я дзясяткі акварэляў, у якіх белы колер працуе больш актыўна за любы пігмент. Я ўспамінала яго падыход, калі выбудоўвала гэтую кампазіцыю: дзве траціны ліста заняты ружова-пурпуровай масай кветак, а астатняя траціна — паветра, вада, святло — трымае ўсю работу, не дазваляючы ёй захлынуцца колерам. Бугенвілея напісана паслойна: першая прокладка — бледная, амаль ружовая, — а глыбокія вішнёвыя і фіялетавыя цені я ўводзіла ўжо па прасохлым, каб пялёсткі не зліліся ў адну пляму.

Некаторыя месцы можна толькі адчуць — перапавесці нельга.